中国舞蹈名作赏析——《边城》
《边城》这部由小说改编而成的舞剧承袭无误地将小说那质朴的风格与散文诗般的意境融为一体,自始至终让人感受种种由舞剧所带来的清新、流畅、凄美。
舞剧《边城》所有舞段的编排均构思精巧、语汇别致,极富现代感。其中最为闪光的一段便是“赛龙舟”,编导摒弃了秧歌中惯有的“逗场”、“丢场”等程式化编排手法,而是以大手笔的群舞场面表现,热闹不减处更凭添出宏大的气势来,整齐划一的群舞表演,反倒突出了翠翠落落寡合的主人公位置及动态。舞台光区切换的一瞬,台上独剩下翠翠一人,巧妙的编排使先前的满场和此刻的空场形成强烈反差,叙述出翠翠与爷爷失散的情节,充分挖掘舞蹈语汇自身的叙事功能。接下来群舞的斜线布局将舞台分割为左后、右前的两个区域。以平行蒙太奇的手法交待出爷爷、翠翠的不同情状。
《边城》最为成功之处,在于让舞剧的最基本原素:舞蹈动作来叙事言情,而非一丝一毫推委于道具、哑剧手势等舞蹈之外的其他手段;并在此基础上连同舞美、灯光、服装等加盟舞剧艺术的方方面面以高度统一的综合,一展小说《边城》的舞蹈艺术之舞台风采。
该剧荣获1996年文化部颁发的“文华大奖”。