《盛京建鼓》从一个侧面表现了满族人民的生活习俗。作为一种文化现象,据有关史料记载,建鼓产生于商代,是我国最古老的乐器之一。随着历史的变迁,清朝初期传入盛京(今沈阳),深得满族人民的喜爱,并成为满族人民在丰收时节和宫廷祭祖时的一种表演形式。作品对历史资料做了深刻的分析与大胆的开掘,对流传于民间的原始素材进行了广泛的采集与发展,使之既有满族民间的乡土气息,又有比较丰富的舞蹈形象。
舞蹈的开篇凝重而端庄,营造出一派宫廷祭祖的氛围。舞台中央的高台上,矗立一面圆鼓,一幅大纱帘垂挂于半空,女舞者以直立的造型隐没于纱帘之后。当垂挂的大纱帘缓缓升起,造型“活”起来了,先是以原地走动的舞步于高台上变换方位,显示出稳健有致的气质,随后便以姿态变化为主敲击圆鼓,显示出古典乐舞的表演风格。与此同时,伴随着女舞者各种击鼓的动作及击鼓节奏的变化,高台下两侧的男舞者不断呼应、和谐一致的舞蹈格局。
《盛京建鼓》充分发挥了鼓舞庄重典雅的特点,同时侧重表现了女舞者开度与力度的动力。尤其在造型设计上,突出了演员高抬腿的功夫,通过缓慢抬起、稳定静止、渐渐变形的舞蹈表演,赢得了技巧性与表演性和谐统一的效果。其中,“朝天蹬”的动作尤其给人留有深刻印象。
舞蹈的舞美设计庄严华丽,简洁新颖。音乐典雅质朴,清新悦耳。整个作品具有浓郁的民族气派,表现了满族人民热爱故土、敬重先辈的民族感情。