书法题材现代舞《临池舞墨》 舞蹈中找回丢失的汉字偏旁

    2017年3月6日，广东现代舞团驻团编导刘琦最新力作《临池舞墨》在广州友谊剧院上演，这台之前叫《临池》的作品是刘琦2005年创作的纯肢体性舞作，分别以书体中的甲骨、小篆、隶书、楷书及行草命名。刘琦取各书体中的行笔特征，演化出各有千秋的肢体语言，将“纸上舞蹈”搬上舞台。

　　早在五年前，刘琦就想以书法为题材，编一出现代舞。那一年，我把书法家、画家王见先生介绍给刘琦。王见是广州美术学院教授和美术馆馆长，他在书法的研究方面造诣极高。后来刘琦就邀请王见去给广东现代舞团的舞者讲授书法的结构原理，并做各种示范。那一年，刘琦即与王见合作，在广州美院美术馆呈现肢体与书法的多种可能性，演绎了舞蹈意义上的书法艺术。

　　汉字源于公元前14世纪的殷商后期出现的甲骨文，后在漫长的岁月里演变为金文、小篆、隶书、楷书、行书，到宋代则成为宋体。解放后，汉字经历了从繁体向简体转变的演变。当下，电脑代替了传统的书写，书法差不多成为一种文化遗产了。从传统意义上来说，“字”是穷天地之变的神物，每一个汉字都存在诗意，都有生命的底蕴，近墨者刘琦以舞蹈之名去与书法对话，去挽留正处在演变时代被抛弃的美，试图唤醒文化的记忆。

 
    作为一名女性编导，刘琦的作品充满爆破力，以霸气闻名于舞坛，她张弛有度的艺术个性对于驾驭同样恣肆汪洋的书法舞蹈恰到好处。在刘琦的舞蹈里，我们看到古人的“六书”：象形、形声、指事、会意、专注、假借，奇诡的造字法无疑隐藏着天地万物之间的秘密，潜伏着生活的哲学和先人的智慧。借用身体语言，刘琦畅游在“字里行间”，在符号的帝国里时为锋利质朴，时为典雅宽舒，时为遒劲刚毅，时为随性奔放……她找到字与舞的合一，人与字的统一，回到人与自然融合的原点上。一出关于书法的舞蹈如果仅仅让人看到“字”这个文章的衣冠是不够的，还要看到“文”的内涵，这正是“字”之“法”。舞蹈在此“法”的是自然，“法”的是心智，“法”的是无蔽的境界。

　　欣赏刘琦的舞蹈，从一个字出发，就能看到她的编舞理念。也正是从这里出发，刘琦的舞蹈超越了纸、笔、墨，在诗意的大地上临池舞墨。
 

　　原来的《临池》分为五段，这次的《临池舞墨》加进来一段“山水”，把山水画的意境融入其中。舞蹈从“临池”的从容不迫升华为“以山为德，以水为性”的精神修为。如果说《临池》是“重重的拿起”，《临池舞墨》已经是“轻轻的放下”，在拿起和放下之间，我们遇见了我们不慎丢失了的汉字偏旁。
 
 
     据介绍，《临池》是刘琦2005年的作品，这支纯肢体性的舞作共分五段，分别以书体中的《甲骨》、《小篆》、《隶书》、《楷书》及《行草》命名，取各书体中的行笔特征和神韵精髓，演化出各具特质的肢体动作，希望在舞台上呈现书法的精神。五年间，广东现代舞团带着这个节目走遍了欧、美、亚洲，在国内外演出近百次，是舞团最受欢迎的现代舞作品之一。
 

　　此次改编，刘琦的创作团队还加入了来自香港的光媒体设计组合：张国永、司徒慧焯及邓炜培，他们是香港舞台灯光与录像设计行业的佼佼者，他们将力图把现代舞的舞台变成一个充满想象、充斥历史与现代的多维空间。而香港音乐家李劲松，则负责配乐部分，他将把传统的中国乐器转化为电子节奏，创造《临池舞墨》的新空间。