踏歌的鼎盛之时——唐代

踏歌的鼎盛之时——唐代

　　唐代舞蹈是我国古代舞蹈发展史上极为光辉灿烂的一页，它如盛开的百花，植根于广阔、深厚的各民族乐舞的沃土之上，枝叶繁茂、万紫千红。南北朝时期各组乐府乐舞的大交流、大融合，正是唐代舞蹈艺术之花生长的土壤;唐代社会的兴盛强大，是舞蹈艺术之花盛开的良好气候，是我国古代舞蹈艺术的发展高峰。由于政治局势日趋稳定，军事力量强大，经济繁荣，唐王朝与域外交往的频繁，也为国内各民族各地区的音乐舞蹈的繁盛提供了条件。当时，舞蹈是人们乐于欣赏的表演艺术，又是人们用于自娱的极好方式。“踏歌”当属最佳自娱表演宣泄情感的上乘之选，在社会中广泛流行，每逢传统节日举行大庆，都有大规模的群众舞蹈活动遍及城市乡村，几天几夜歌舞不停。人们手袖相连，踏地为节，边歌边舞，令人心醉，是人流连忘返。“春江月出大堤平，堤上女郎连袂行”“新词婉转递相传，振袖倾鬟风露前”(刘禹锡《踏歌行》)，《旧唐书.睿宗本纪》卷七：“……上元日月，上皇御安福门观灯，出内人连袂踏歌，纵百僚观之，一夜方罢。”李白《赠汪伦》中也写道：“李白乘舟将欲引，忽闻岸上踏歌声。”唐代曾多次由宫廷组织皇帝“与民同乐”、共度元宵佳节的盛大活动，“踏歌”场面之壮观、奢华，令人惊叹。公元713年,宫廷组织了几千女子的“踏歌”队伍。除上千宫女以外，又从长安、万年(今临潼)两地选出千余妇女，衣罗绮锦绣，饰金银珠翠，在灯轮灯树下，踏歌三日三夜。[2]”以上诗句和描述足以证明唐代辉煌的踏歌时代。那时的踏歌有未加工编排的自发性的群众踏歌表演，也有经过精心编排的集体舞蹈表演，可以说，这一时期不仅仅是乐舞的鼎盛之日，也是“踏歌”这一舞蹈形式发展的鼎盛之时。而踏歌鼎盛的背后，更反应的是国力的强盛，同时象征着一个富足、开放、繁荣的社会，也象征着一个安定、和谐的民族，更象征着质朴、喜悦、倍感幸福的群众。