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《草原女民兵》的中心事件是战斗演练，不可避免地要涉及战斗过程，也无法摒弃军事动作而不顾。然而编导在艺术表现的进程中，却智慧地避开了原始的本来面貌，集中概括地着力于几个关键环节，将练兵操作过程浓缩在举枪瞄准射击、挥刀搏杀厮打、连续跳跃追击的点位上，依据情节发展和情绪变化的需要，有所侧重地予以展开，一环紧扣一环，像是滚滚而来的冲击波，连续不断，势不可挡。如瞄准射击的舞蹈，运用急步跳跃的步伐，分组跃进，穿插出击，忽儿由左向右举枪而去，忽儿由右向左瞄准而来，时而飞跃中双手击发，时而迂回中单臂速射，始终在动态中举枪、瞄准与射击，把演兵场营造得红红火火，热气腾腾。
《草原女民兵》在舞蹈技巧的运用上，突出的一点是男性化的取向。其中，本不该属于女演员做的技巧，如“串虎跳”、“蛮子”、快速吸腿跳转等，特别是用弹板跳跃于空中展示出高举马刀单腿吸起的姿态，似战马跃过山冈，如狂飚横扫沙场，以超越女性所及却为女性所为的高难度技巧，有力地构建起紧张激烈的战斗气氛，实为一般女子舞蹈所罕见。
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