同为东方人体表演艺术 印度舞与中国舞的眼神比较

同为东方人体表演艺术 印度舞与中国舞的眼神比较

　　眼睛表演，是以眼睛为核心的面部、头部的表演，更是“眼灵睛用力，面状心中生”的心灵表演。眼睛的表情方式是中国舞蹈表演训练的一个重点，其表演不但取决于内心体验的准确性、深刻性，而且有赖于眼睛的表演技能。在印度舞蹈中，眼睛的表演是印度舞蹈表演的特区，也像中国舞蹈一样有多层含义，包括笑眼，羞眼，睡眼，怒视，傲视，羞视等等。既然“眼神”在中国和印度的身体文化中占有重要位置，那么，同为东方人体表演艺术，它们在“眼神”表现方式上的异同与意义，就成为了本文探讨的视点。

　　一、舞蹈中的眼睛与身体

　　中国舞蹈十分注重眼睛的运用。中国舞蹈眼神包括提神、瞪眼、欢笑眼、苦笑眼、含羞眼、惊喜眼、挑逗眼、媚眼、转眼、醉眼，甚至还有痴呆眼、疯眼、对眼等。中国舞蹈中的亮相是动作中最出彩的地方，因为它涉及到手、眼、身、气的协调配合，是中国舞蹈的精华所在，在亮相中，眼神起了非常突出的作用。所谓“炯炯有神”、“含情脉脉”、“神采飞扬”等等，都是眼睛在起作用。而眼睛发出的信息，正是心灵的投射，它使演员与观众在一瞬间相互沟通，产生情感上的共鸣。所以，利用眼睛说话，是中国舞蹈的一种重要表演手段。

　　印度古典舞蹈“婆罗多”派身体语言表达与眼睛表演相依相附。印度舞蹈在舞蹈时，眼睛随之转动是印度舞蹈的精髓所在。印度舞蹈都是头不动，四面八方转动你的眼珠，转动时眼睛睁得大大的。婆罗多派由六部分组成，开始的祈祷称之为“阿拉瑞普”，此部分的表演不奏乐，用祈祷的语言来伴舞。接下来是“加提斯瓦拉姆”，舞者在不同曲调基础上表演各种节拍技巧，是纯粹舞蹈动作表现音调与旋律。第三部分“沙达姆”，舞者通过有节奏的转动颈部、眼珠及眉飞色舞做出各种富有戏剧性的表演。第四部分“瓦而纳姆”，是最复杂的部分，展示高演技、持久的耐力和丰富的戏剧表现力。接下来的“帕达姆”，是一种叙事性的歌曲，舞者用颈、嘴、眼、手及身体各部位和谐动作叙述一定情节。最后是“提拉纳”部分，舞者快速起舞，眼睛的亮点及全身各部位相配合令人眼花缭乱。

　　二、舞蹈中的眼睛与心灵

　　眼睛表演是以眼睛为核心的面部、头部表演，更是“眼灵睛用力，面状心中生”的心灵表演。人们大都有过这样的生活体会：在某种场合，对方的一个眼神就会拨动您的心弦，这当然不仅限于爱情。例如河北秧歌《看秧歌》，突出在一个“看”字上，眼睛看到的东西经过内心感受，又通过眼睛和五官的面部表情传达给观众。当她们看到高兴热烈的场面时，会捧腹大笑，眼睛眯成一条缝，嘴角向上;当她们看到惊讶的场面时，会吃惊地瞪大眼睛，张大嘴，面部肌肉向下垂;恐惧时会迅速闭眼，闭嘴，双手捂着脸;害羞时，则又会头转到一侧，微微低头，眼睛看又不敢看，看一眼又马上收回……这些表情动作都是内心情感的外在表现，由内心生情而显示于脸上。

　　梵语中的婆罗多舞BHARATANATYAM，由意为情感的“bhava”中的“bha”、印度教的传统曲调拉格(rage)中的“ra”，以及塔拉节奏(tala rhythm)中的“ta”构成。纳塔扬(Natyam)则意为舞蹈的艺术。印度独立前跳的舞蹈被称之为Dasiattam，即早期的婆罗多，婆罗多可理解为表情、曲调和节拍的合一。

　　印度六派古典舞眼神的表达也是有内在区别和差异的。我们学习的婆罗多派，动作干净利落，棱角分明，眼神的表现也较为直接。印度舞蹈的眼睛强调“瞪”字，和中国舞蹈的最大区别也在于此。戏曲中也有“瞪眼”，但此“瞪”相当于亮相，重在亮点。而印度婆罗多派的瞪眼，眉毛稍挑，眼皮收紧，眼睛周围的肌肉是紧绷而有张力的，所有的形象和情感要由身体配合眼睛的表演来完成。另一“奥迪西派”眼神的表现与婆罗多不同。奥迪西派动作比婆罗多派稍松弛，棱角也较柔，主要表现女性身躯的“三道弯”的柔美，与中国的敦煌舞蹈略有相似之处。它们都讲究颈，腰，胯的弯曲，讲究人体的曲线美。由于此派的柔美圆润的特点，舞者的眼神也随之柔美而又妩媚，没有婆罗多派的直白，更加内含收敛和富有女性特有的柔媚之味。研究者通过比较，认为印度北部古典舞蹈“卡达克”在表情类型上属于“东方诱惑型”，其特点是昂首睑，孤傲自赏，含首扬眉，表现以色相诱。

　　三、舞蹈中的眼睛与气质神韵

　　“气韵”是中国传统艺术的最高追求，在“舞蹈”这一范畴中，“气”可看作运动着的人体，“韵”则意味着人体在运动中的节律。舞者肢体的运动并不是单纯的物理运动，而是一种表现人类情感的符号形式。舞蹈的“气韵”是“气”和“韵”在舞蹈流动中有机结合而产生的一种精神与物质相交融的美的特质，这种特质具体落实到舞蹈表演中则为“以神领形，以形传神，形神兼备”。

　　不同民族的眼神各不相同的表现方式，源于他们的生活环境，地域特点，历史背景，更源于他们民族的精神气质，一旦心灵的情志和神韵灌注于舞蹈，就能使之具有强烈的感染力。

　　四、中国舞蹈所一贯讲求的“韵”正是为使舞蹈达到这样的境界

　　黑皮肤，大眼睛，高鼻梁——印度舞“眼神”表现的最好方式。有着白色种族血统的印度人，都有着黝黑的皮肤。他们的眼睛大而且亮，睫毛长而浓密，鼻梁很高，这使他们具备特有的气质。印度是多宗教国家，大部分人信仰印度教，而舞蹈也是多为表现宗教信仰中的神灵的。因此，在舞蹈动作及眼神中都是虔诚的，他们是在为自己的神而舞，在向神灵做祈祷。看印度舞者表演时，他们的神情和眼睛中透露出来的就是虔诚。这个黑肤色大眼睛的民族，这个多宗教而人人都有自己信仰的民族，这个古老而又神秘的国度，赋予了他们特有的气质。他们与生俱来的外形特点和生活的点点滴滴是他们最好的表现方式。

　　每个国家的舞蹈表演中眼睛的运用各不相同，但又相互联系，这都源于各国对舞蹈表演的审美有所不同，需要演员仔细琢磨体味。舞蹈演员应该了解不同国家的审美倾向，明白怎样用心灵的“窗口”表达内心感受与观众交流，与心灵共振，完成“眼灵睛用力，面状心中生”的心灵表现境界。