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在中国戏曲舞台上，以昆曲等剧种形式演出的《牡丹亭》早已深入人心，让很多人没想到的是，《牡丹亭》竟走上了芭蕾舞台。在很多人看来，芭蕾舞剧跟昆曲是两种完全不同的艺术形式，《牡丹亭》这部著作，在西方甚至于在日本１００年以前就有翻译本。我们选择了《牡丹亭》来改编。我们希望通过芭蕾的形式，来表现和挖掘东方女性杜丽娘的内心世界。
我们谈到昆曲，一瞬间出现的一个字就是“美”，芭蕾给人的感觉，出现的第一个字也是“美”。将芭蕾舞剧和昆曲做一个完美的结合。李六乙在执导前曾经说，他执导的《牡丹亭》将会跳出一切既定想象。这也给我们带来了创作的热情。
在音乐创作上，由著名作曲家郭文景担任该剧的作曲、编曲和配器工作，他自己创作的音乐和西方的古典音乐融合在一起。通过对中西不同风格的音乐进行改编和配器，来顺应舞剧发展和人物内心表现的需求。
在舞台设计上，我们请了德国的布景设计师和日本的服装设计师，他们惯于将很古典的东西用很现代的设计来表现。比如《牡丹亭》中，大家想象舞台上会有亭子之类的道具出现，可实际上却没有给予实景呈现，这种思维就非常现代，也是对中国戏剧假定性的吸收。他们的创作与中国传统美学所追求“简约、空灵、唯美”的品质相吻合。芭蕾舞剧《牡丹亭》无论是舞台设计还是服装设计，都强调以人物为中心，为表现人物性格服务，崇尚中国传统美学的真谛。
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