舞蹈作品《罗密欧与朱丽叶》

舞蹈作品《罗密欧与朱丽叶》：三幕戏剧芭蕾舞剧
编剧：列昂尼德 拉甫罗夫斯基、谢尔盖 普罗科菲耶夫、谢尔盖 拉德罗夫
编号：列昂尼德 拉甫罗夫斯基
作曲：谢尔盖 普罗科菲耶夫
主演：康斯坦丁 谢尔盖耶夫、嘉丽娜 乌兰诺娃
首演：1940年1月列宁格勒基洛夫国立歌剧舞剧院

       20世纪20年代在前苏联兴起了“戏剧芭蕾”的热潮，涌现出一批像《巴黎的火焰》（1932年）、《劳伦西娅》（1939年）、《罗密欧与朱丽叶》（1940年）、《奥赛罗》（1957年）等优秀作品。其中舞剧《罗密欧与朱丽叶》是戏剧芭蕾鼎盛时期最优秀的代表作。舞剧《罗密欧与朱丽叶》的特点就在于舞蹈和哑剧结合起来。较充分的调动哑剧手段，这一点也是以后的戏剧芭蕾的特点。

   第一幕共5场意大利古城维洛那广场上，仆役们掀起了两大世仇家族的恶斗。闺房里朱丽叶淘气地与乳娘逗乐，母亲提起帕里斯伯爵前来求好，使她羞怯不安。凯普莱特家举行盛大的舞会。蒙泰欧之子罗密欧乔装前往。邂逅初遇的年轻人欢乐起舞，面具被摘，爱神之箭贯穿了两颗纯洁的心。花园里，柔情绵绵的双人舞如两人窃窃私语，倾吐着肺腑情话。
第二幕共3场人群里，乳娘为罗密欧送来朱丽叶的佳音。在劳伦斯神父的主婚下，一对情侣怀着美好的憧憬默祷，让爱情之火熔化世族纷斗的干戈，抹去这心头的阴影。在家族的混战中，朱丽叶的表兄提伯尔特一剑刺穿了罗密欧的好友麦克西奥的胸膛，罗密欧因杀死提伯尔特而被终生流放。
第三幕共5场朱丽叶拒绝提亲。在神父的帮助下，她暂且允婚，偷服假死药，欲待两天后与罗密欧在坟地重逢出逃。因信使路遇瘟疫被阻，不知内情的罗密欧痛不欲生，自刎殉情。朱丽叶悠然苏醒后发现情人尸体。顿时天旋地转。她胸怀不尽的悲痛，匕首一闪，血泊中躺着一对情人。儿女们用自己的生命结束了世代的宿怨。
舞剧《罗密欧与朱丽叶》是苏联三四十年代创作的舞剧中最杰出的一部芭蕾作品。整部舞剧忠实于原著，强调了在新与旧、明与暗、善与恶的斗争中，前者必胜的美好心愿。

       在编舞上，废除了“纯表演插舞”，重点放在角色的性格化和戏剧情节的发展上。舞剧带着典雅的俄罗斯风格，结构严谨，舞蹈技巧辉煌，既表达了深刻的戏剧内容，又保持了芭蕾的纯正风格。
      《罗密欧与朱丽叶》有别于其他舞剧在于宏大的广场场面。宽阔的剧院舞台上，出现了热闹欢乐的维洛那城一角，跳舞的青年，乱跑的小孩，沉默的渔夫……犹如一幅巨大的人民群众欢庆节日的画面，生气勃勃，充满了生活气息。在此背景前，主要情节依次展开……
        舞剧的双人舞是刻画人物形象、传达主人公复杂的感情、揭示他们内心活动的重要手段。编导打破固定程式（慢板、男女变奏、尾声），运用身体的运动和姿态来代替“台词”，把处在各个戏剧发展阶段的主人公的思想感情作了酣畅淋漓地抒发。
       舞剧音乐表现手法新颖独特，其突出的特点是将抒情性与戏剧性相融合，广泛采用了以“主导动机描绘具体角色”的创作手法。如第一幕中，音乐一开始就用急进的小提琴奏出健美而富于弹性的旋律，似乎让人看到无忧无虑的朱丽叶在欢笑，接着用单簧管吹出优美的爱情主题，展现快活之余沉湎于幻想中的少女对未来幸福爱情的憧憬。同时在两个主题交替进行时偶尔插入低沉、不协和弦，来预示悲剧的降临。编导几乎为每一个出场的主要人物都作了相应的“音乐肖像”。
       如提伯尔特的性格主题从“骑士舞”音乐化出，与生硬的尖锐音响相联系惟妙惟肖地绘出提伯尔特手提利箭、咄咄逼人的凶狠“肖像”。劳伦斯神父的音乐形象塑造则突出了他的善良、温和以及对青年的爱，而不渲染那份神秘的宗教色彩。
       该舞剧的首演获得了极大的成功，但谁也不会知道，由于作曲家和舞蹈编导以及舞蹈编剧三人之间对舞剧的各持己见，使舞剧的创作一直拖延了!年之久
才与观众见面。