芭蕾舞小知识 交响芭蕾的艺术特征, Story 3

　　戏剧芭蕾则不然。它被戏压得“喘不过气”，因此往往要借助于哑剧，即使像克兰科这样非常出色的著名编导在他的《叶甫盖尼·奥涅金》中也不得不用哑剧来处理许多关键性的情节。我们在欣赏他所编的非常流畅、精彩的舞蹈时，也难免对他未能摆脱哑剧的束缚而感到遗憾。在许多戏剧芭蕾中舞蹈段落简直少得可怜，同时哑剧多得出奇，以致舞蹈沉没在哑剧的海洋之中，最多出只露出一个一个孤零零的“小岛”。哑剧虽然是舞剧中的“合法”成份，但绝不能喧宾夺主。

　　戏剧芭蕾追求尽量接近生活，而交响芭蕾力求尽量高于生活。这就产生了两种截然不同的创作思想和创作方法。我们不妨把《泪泉》中的玛丽亚之死和《斯巴达克》中斯巴达克之死作一个横向比较，因为这是戏剧芭蕾和交响芭蕾代表中的两个经典片断。

　　在《泪泉》中玛丽亚是被妒火中烧的扎列玛用匕首从背后剌死的。玛( )丽亚——乌兰诺娃用右臂夹着匕首沿着白色大理石柱子慢慢倒下来。这是一段极其精彩而难忘的哑剧场面。在《斯巴达克》中斯巴达克英勇战斗，想突出重围，他先后两次受伤，但这两次没有一个敌人兵器碰到他，我们只从他的动作中感觉到他的受伤，因为他的舞蹈主题两次突然中断。这真可谓是“象征性”的受伤。最后他被敌人的无数长矛叉到空中英勇就义。这也是一个极其精彩而难忘的舞蹈场面。两位主人翁之“死”充分体现了戏剧芭蕾和交响芭蕾反映生活的两种截然不同的手法。

　　四、交响芭蕾简化、淡化情节，而戏剧芭蕾则着重突出情节。我们暂且不去谈论无情节的芭蕾舞剧。其实巴兰钦的许多“无情节”的作品是有情节的，我们称它们隐蔽情节。就是像格里戈罗维奇这样的大师一生都搞有相当错综复杂戏剧情节的大舞剧。