民风民俗孕育出的舞韵——关于满族舞蹈动态性的研究

我国足一个拥有着众多民族的国家，而主要居住在白山黑水间的满族则是其是的重要一员。这是一个具有悠久历史及传奇色彩的民族，更是一个舞神偏爱的民族。尤其是在清朝入主中原之后，随着满族文化的发展，民风民俗的繁衍变迁，满族舞蹈也有了长足的进步。
    在满族舞蹈中，女性的“寸子步”(也称“吉祥步”)是最具民族特色的步法，“寸子”是满族女性所穿的一种奇特的“高跟鞋”。其术跟高二寸以上，位于鞋心。其款式又分“马蹄形”、“托盆形”两种，亦称“寸子鞋”、“花盆鞋”、“旗鞋”。“寸子步”因“寸子鞋”而得名，并因鞋而形成了独特的步态及动律。“寸子步”的起步要求支撑腿的膝要有微掸，同时动作脚向前自然迈出，“寸子步”的上步，即迈出脚平落的同时完成重心的平稳移动。 上身的挺拔、苴背松肩，加之摆、抹、拉、绕的手臂动作与步法交替配合，舞出了满族女性的端庄、优雅、喜庆、祥和之美即便是快节奏的“小踮步”、“小碎步”也小失优雅，活泼中透着灵气，敏捷中又包含着脚F的“稳与韧”。稳与鞋相关，韧与膝相连，而这正是受其服饰文化影响和作用的结果。
    满族服饰文化在汉、蒙等民族大融合的生活环境中几经变革，但其最具特色的仍是那高绾的发髻、旗袍以及跟高三寸以卜的“寸子鞋”。由于“寸于鞋”的独特样式，要求脚下步法必须稳．而为了表现舞蹈的动态美，又必须借助于膝部的弹动，并通过曲直起伏的动律来实现，可见膝的弹性、膝的韧性、膝的控制力乃是完成满族舞蹈步法及动律的关键。，膝关节是腿部运动的一个缓冲点，它好比弹簧一样，要具备较好的弹性和控制能力它能够控制膝部曲直的速度和力度，使得全身运动更为协调、动作更加流畅，但它同时又必须保持自然松弛，以便随时配合与其他步动作的完成，也能更好地表现在风格特点上例如，在尚武文化影响一下所形成的男性步伐，多以“武步”和“矮子步”为主，虽然是模仿骑射鸟兽的动作，膝动律的幅度并不很大，但在步法的移动以及跺踏之中却折射出其威武强悍的民族精神。
    对于舞蹈而占，形态是指静态和动态的身体动势在满族舞蹈中呈现着民族礼仪文化的内涵。满族人特别崇尚礼节，有着一整套完整的礼仪习俗。在满族民间小辈要定期向长辈行礼，男性行“单跪”一礼，女子则行“双手扶膝”礼，平辈之间要施“碰肩”礼，长辈对小辈回以“抱腰”礼。这些礼仪动作被艺术家加工变形后成为动作语汇而融入舞蹈之中，尤其是女性的“抹鬓”礼，已成为标志性的动作符号出现在满族舞蹈中。    一满族舞蹈动作形态中主要突出一腰部的动作。赵展曾在其《满族文化与宗教研究》中对于“喜起舞”的形态有过这样的描述：“左臂舞于额，右臂摊背齐仪容而整齐．三叩兴勿衣。右陛燕翅伍．队队行国礼。而迎举笑意，胸正仪刀齐。前趋两腿迂，左进右踩溪。 面御旋右臂，齐额稍而典。”不难看出，腰部转动幅度虽然很大，但却不失灵活，并以此形成其动律，相关史料中对满族原始舞蹈也有记载，如《北盟录》中描述金代咸升“迎宾舞时是这般情景：“舞者六七十人，但如常服，出手袖外，同旋曲折。而“回旋曲折”四字恰巧点出了满族舞蹈腰部的动律特点。
    不同的地区、不同的部族在保留和传承着不同类型的舞蹈。 《东海莽式》是东海女真民间保留下来的较完整的一部大型组舞，其中包括独舞、烈人舞、群舞等表现形式．舞蹈共分九折十八式，其中大都能够找寻到人文环境及民俗文化对形成的影响痕迹  以前四折的动姿动态为例：第一折“起式”是由男女分别轮流表演的群舞。第二折“穿针”是以织网为主题的女子舞。而“穿针”来自三江口，曾有“双臂回旋展翅走，织网梭如波浪，晒网围跳手高扬，捧心搭肩双携手’的描述。实际上这个舞蹈就是在模拟满族渔家女织网的动作第三折“摆水，有文献这样描写道．“摆水跳转宜轻柔．展手慢步少回头．纵横分水如探海．摸手游泳应自由。”由这段描述可知，  “摆水”动作实乃描摹、表现渔民游泳及捉鱼的生活场景第四折“吉祥步”是表现踏青情景的女子舞身着花样旗袍、脚穿“寸子鞋”、持着花手帕，轻盈婀娜，一颦一笑．流连顾盼，不仅让人有仪态万方之感，更留下了神韵风情之美。所谓“十八式”，即包括“手势”、‘脚势”、“腰势”、“肩势”、“转势”、“走势”等等这些姿态动式基本上已形成了满族舞蹈的传统语汇．同时也为我们研究、创作提供了依据。
    即便是现在的满族舞蹈中，腰部的摆动仍具有最为典型的代表性，因为它起着主导引领上身动作的关键作川。然而这些动态与满族萨满教舞蹈形态有关千丝万缕的联系。萨满．在满族民间叫“查玛”，是活动在“神”和人之间的使者与中介。祭祀可谓是满族人风俗中非常重要的一个内容，萨满在举行祭神、祭天、祭祖等重大祭奠时，都以歌舞形式出现。萨满是主角，在跳神的过程中，身穿神衣神裙，腰间系铜铃，手持单鼓，伴关神器声响而起舞，转摆腰铃，旋飞腰铃．前后左右扭动使铜铃铮铮作响．身体左右每三次摆动，脚尖向前点地或上步一次．如此循环往复前行，以表达崇敬、赞美、祈求之情。其动作人气而灵活，张扬与收敛兼之．使上身的“摆”与膝部的“弹”融为一体．并形成腰部摆动的基本动律正是因为根植于民间风俗之中，才使得满族的舞蹈传统深厚．且¨便在其历史发展的某一时期曾一度出现过“裂断”．但终未销声匿迹。、
    满族是一个能歌善舞的民族，又是一个骁勇善战的民族，长期亦农亦牧的生活及东北的自然环境共同形成了其独特的民族文化，铸造了其坚强的民族性格，也孕育了其端庄优雅且强悍豪放的舞风舞韵。