蒙古族舞蹈中盅碗舞和筷子舞的由来与发展

蒙古族舞蹈中盅碗舞和筷子舞的由来与发展

　　1 蒙古族舞蹈的来源

　　例如蒙古族舞蹈是从元代承传下来的传统民间舞蹈。蒙古族舞蹈形式新颖，动作优美，气质高雅，风格独特，具有浓郁的民族特点。它节奏欢快，动作刚劲有力，以抖肩，揉臂和马步最有特色，表现了蒙古族人民淳朴，热情，粗邝的气质。传统的舞蹈有“马刀舞”“筷子舞”“安代舞”等，在这里我主要分析“筷子舞”以及盅碗舞，它在整个蒙古族民间舞蹈发展史上占居着重要的位置。

　　蒙古族是一个能歌善舞的民族，从古至今喜庆佳节时任何一项活动的开始，都是由一位年长者咏“朝大成”领衔，众人伴唱(无词)。如果是体育活动，就开始射箭、摔跤;如果是狩猎，就骑马上路出走;如果是宴庆，那就唱祝福歌饮酒欢乐。在这种情况下，群众跳娱乐性集体舞到处可见。少数民族中有好多是生活用品在舞蹈中充当道具，如;筷子、酒盅、扁担、竹竿、雨伞、板凳等，凡是能抒发情感的，他们都用来跳舞。蒙古族的“盅碗舞”和“筷子舞”也具有这样的心理渊源。

　　2 “盅碗舞”及“筷子舞”的发生

　　“筷子舞”流传于伊克昭盟(今鄂尔多斯市)鄂托克旗和乌审召旗，“盅碗舞”则主要流传于鄂尔多斯一带。从前，按照蒙古人的习惯和宫廷的清规戒律，席间不准敲击碟，碗和酒盅。也不准敲打大把筷子，因为这是被认为不吉利的举动，但是随着社会的发展变化，人们的思想意识也不断出现变化，后来的一些人不受古代风俗习惯的约束，自然而然地发生了一些与古代风俗相抵触的现象。节目仪式的目的和内容也和过去不完全相同，人们把过去那种受宗教仪式和封建道德限制的节庆，改变为群众娱乐活动。在喜庆佳节时，人们热情奔放，宴庆欢歌跳舞时，情不自禁地敲碟，敲碗，击盅，击筷子，流露出欢悦的情绪，以致把碗，碟，盅，筷子当作了舞起来的道具，筷子和盅碗舞就是在这样的土壤中产生和发展的。

　　民间原始筷子舞与酒盅舞，是在人们过年过节或举行婚礼时跳的舞，最初的形式是边歌边舞。多半是人们聚在一起，老艺人在人群中间双腿盘坐，在欢乐的高潮中，老艺人带头唱歌跳舞。后来发展到在婚宴和喜庆佳节的聚会上1人或2人头顶茶杯或碗状小油灯或碗，碗里盛满清水或奶酒;双手各拿两个酒盅或一束竹筷在歌声和乐声中翩翩起舞。

　　2.1 盅碗舞的产生及发展

　　盅碗舞属于礼仪舞蹈，多出现在庆典酒宴上，内容包括请安，敬酒等仪式。过去由男性艺人表演，后演变为女子舞蹈。舞者头顶一只碗，双手各持两个酒盅，用食指，无名指夹住上面盅子的边缘，中指扣于盅内，大拇指托住下面的盅子，两盅之间留有空隙，可以敲击作响。表演开始，随着音乐和身体的动律，盅子相击，发出清脆的声响。或双臂伸展曲收，在胸前环绕，或碎抖双肩，或原地旋转，具有高难度的技巧性和十分丰富的表演艺术性，盅碗舞的动作风格舒展流畅，柔美端庄，给人一种精湛典雅的美感。

　　2.2 筷子舞的产生及发展

　　筷子舞是婚礼，喜庆节日欢宴时，在弦乐及人声伴唱下，由男子表演的舞蹈形式。舞者手持一把筷子敲击手掌，肩部，腰部，腿部等处，同时配合以耸肩，踏地或下腰等动作，情绪热烈欢快，节奏鲜明，风格粗矿强健，表演往往是由慢转快，或原地或行进，最后在快速表演的高潮中结束。

　　3 “盅碗舞”与“筷子舞”的动作形态及特点

　　最初“盅碗舞”和“筷子舞”的动作没有固定的套数、掌握好基本动作和击盅、打筷子的规律之后，舞者现场即兴发挥，情绪越激昂，动作、舞姿的变化越丰富多彩，充分展现出舞者的技艺、智慧和民间舞蹈丰富、灵活、多变的特性。其舞蹈形体运动的基本要素主要体现为节奏、呼吸、步伐、显要动作部位与动作、舞动等。

　　3.1 动作形态体现出的民族风俗性

　　蒙古族蕴涵着豪情，与他们的生活习性有关，感觉他们的舞蹈形态几乎可以承载一切人类感情，或快乐、或悲哀、或恐惧、或痛苦，既可表现激情的火焰燃烧，也可潜藏悲情的沉痛哀婉。蒙古族历来是游牧民族，他们生活的环境皆是抬头可仰望一片蓝天，放眼望去可看见茫茫的大草原， 视野是如此的开阔，心情是如此的畅快，他们饮食习惯也是吃大块肉，喝大口酒，所以那里的年轻人，尤其是蒙古大汉都是身材彪悍，壮实的小伙，由此也形成了蒙古族人民的心胸与情怀也如同他们生活的环境一样，对人是那么的真诚，善良，与热情。而蒙族舞蹈的动作体态就是四肢在身体两侧自由放开的摆动，无论是盅碗舞还是筷子舞也都是在身体的两侧敲打及展开的大姿态运动比较多，整个人的状态是很开阔很奔放的，心中所想，脑中所思都是与大草原的情景分不开的。由此从蒙古族的舞蹈动作中也是能体现出他们的民族文化性。

　　3.2 “盅碗舞”与“筷子舞”的动作特点及节奏

　　人的形体运动是因情而发、因情而生、因情而动，所以，舞蹈形态就是情感的动态外化。蒙古族舞蹈的呼吸特点是快吸慢呼，即空拍和弱拍上快吸气、重拍上慢吐气。如“趟步”加“柔臂”的动作里呼吸就是随着手臂下压而下沉，随着上步而快吸，以呼吸带动踏步、拖步的起伏，表现出蒙古族舞蹈粗犷剽悍、豪迈矫健、稳重端庄的舞蹈形态特点。

　　蒙古族“盅碗舞”碗是顶在头上的，且不能掉下来，那部分其显动部位是头颈部，且稳定不动，头颈部的运动幅度为零度;控制住头颈部以后其他各部位还要自如流畅地舞动，并且变换舞姿与造型。这也是盅碗舞动作特点与难掌握的地方。

　　另外，节奏表现在所有的艺术中，尤其是在表演艺术更为显着。在舞蹈中，节奏是舞蹈力度、感情的基础。因此处理好蒙古族舞蹈的节奏，是为了凸出蒙古族的精神气质。并且，它可以视作是舞技意义上的再升华，好处的处理节奏，力求把蒙族舞的气质发挥得淋漓尽致，使表演尽善尽美。如果说，肢体训练是形式意味上的奠基，把握气质是内容方面的补充，再加上酒盅筷子是蒙古族的传统舞蹈，它基本上是原地以跪、坐、立等动作为基础而舞蹈，凭借手，腕，臂，肩的挑，拉，弹，糅合以腰为轴的前俯，后仰进行表演，脚下是快步奔走但上身平稳，所以舞姿轻盈流畅，因此这些动作特点与其他民族相比使它的形态富有了“马背民族”蒙古族舞蹈独特的魅力。

　　加上蒙古族是游牧民族，他们的环境和生活习惯造就了他们的动作天性豪迈洒脱，大气不拘谨，因此在形态上是那种开阔给人一种豪放的感觉，所以没有一个民族舞蹈没有代表性的显要动作，这些显要动作在舞蹈里频繁出现，让人无法忽视。

　　另外在蒙古族舞蹈中，脚步、眼神、面部表情的有机结合形成了视觉上的立体化，而这种“有机”源于生活的根基，具备着一定的文化内涵。

　　因此，舞蹈形态蕴藏着一个民族的文化内涵，传播着民族文化的信息含义。从前面对蒙古族盅碗筷子舞的来源及发生到形成一系列的分析中可以得知从整体大的方面总结来说，蒙古族舞蹈用头、躯干、下肢构成梯形倾斜状态是蒙古族的舞蹈形态，它记录一个民族最本真的舞蹈“族性”，以形体舞动标识本族与他族的族际区别，并且强化了本民族的群体凝聚力，传承、链接本民族的文化传统，散播着本民族的文化内容。